不要滥用“文如其人”一词，真正能够做到“文如其人”的文人绝对是稀有动物。

文人如戏子。
戏子台上一张脸，台下一张脸。
文人文章里一张脸，文章外一张脸。

章凝先生其实很懂诗，如果有谁不会写诗，在这里可以学。我看了章先生的小说《死亡浪漫》，感觉小说有散文诗的韵味。

红霞过奖，令人汗颜。这里东鳞西爪，不过是些个人感想，尤其不成系统。

另外，恳请不要一口一个先生，越叫越陌生 🙁

我现在对形容词越来越警惕。好诗佳句应该以名词（静态意象）和动词（动态意象）取胜。诗人的功力在于对名词、动词的调配运用，而不是任凭形容词满纸飞舞。

形容词之于诗歌，犹如胭脂之於女人。使用原则应该是恰到好处宁缺勿滥，用少了起码还不失天然；用多了，轻则一张京剧脸谱，重则一具白日鬼魅。诗人不可不慎。

人类存在于两个平行独立的世界：一个是现实世界，一个是文字（文学艺术）世界。缺少文字世界，现实世界更加混沌黑暗；有了文字世界，现实世界不断走向圆满。

文人们，你们在亲手创造一个世界，一个比现实世界更真、更善、更美、更光明的世界。

在诗人眼睛里，一粒沙是一颗星；在凡人眼睛里，一颗星是一粒沙。

诗人并不一定是写诗的人；写诗的人并不都是诗人。

诗什么都不怕，就怕不耐读。不耐读的诗是白开水。诗如酒，应该是有度数的。诗的度数，就是写诗人的度数。

人不好色，无以为诗，做不得诗人。

斯特拉文斯基评论维瓦尔第说：“一首协奏曲写了四百遍。”一针见血且幽默风趣。

出于本能、惰性，文人最容易干的事情就是复制自己，风格一成不变，形式千篇一律，甚至连题材内容及遣词造句都大同小异。看过斯氏这评论，我们应该经常自问：是不是“一篇小说写了几十遍”、“一首诗写了几百遍”。

眼中有风景，心中就有诗情。
心中有诗情，眼中就有风景。

究竟哪一种更真？

以上问题，或许可以从以下问题中求解：

眼里有女人，身上就有情欲；
身上有情欲，眼里就有女人。

女人的胸脯可以垫高，文章的格调也可以垫高。问题是或早或晚，她和它都得赤身裸体，面对检验者越磨砺越尖锐，X光般的眼睛。

女性是诗坛永不枯竭的源泉。只要这世界有女人，就永远有阳光、音乐与诗歌。

小说真了就是散文，散文假了就是小说，并非泾渭分明。但我一向以为，散文必须至少百分之九十以上为真，主要情节必须百分之百地真。如今号称“散文”的“小说”越来越多，散文里的故事编得越来越邪乎（始作俑者三毛算一个），需要来一场散文打假运动。