ZT:浅析散文与诗歌文体的区别
劉聰美
什么是诗歌？大部分写诗的人都是糊涂的，却还写个不停，发表个不停，因为现在网络太方便了，人们经济条件也十分地可观，就是纸质杂志的发表也不是很难。不管是在网上，还是在杂志上，抑或在诗人出版的诗集里，你所看到的大都是令人无比失望的文字，很少有人愿意去读，只有诗人们自己的圈子内有人在读，读的原因很简单，相互有个依靠，以相互吹棒赢得信心，好继续做诗做诗人啊。可别的读者就远离了作者和作者的“诗歌”。什么原因？最重要最根本的原因就是这些作者奉献于人的压根就不是诗。不是诗，就无从谈论是好诗或不好的诗了，因为人们想看的诗连最起码的读诗愿望都不能给予读者，“诗人”提供给读者是根本就不是诗啊！那他们的文字究竟是什么？总还算是文章吧？是的，这其中好一点的，有生活、语言和文章逻辑的我称之为散文，余者因为只是一些言之无序的随便拼凑的语句或词句，什么文章也不是，只是一些分了行的文字垃圾。现在这两种“诗歌”并行，后者因为还不是文章，不值得我费心去研究，就把它们留给这些“诗歌”作者他们自己去研究了。我现在拿一篇还算文章的“自由诗”来分析分析看它是不是诗，自由诗的作者或许大都是随心所欲地在写诗，并不清楚他依据着什么诗歌理念在做诗，可也有研究自由诗成大气的诗论家在标榜语言分行后无比伟大的意义之上，还有更高明的理论家会给你说出自由诗的高明之处，让你知其然并知其所以然。
下面是一首“自由诗”：
《芭比娃娃》
那天晚上，爸爸领我到商场去，
让我挑选了一个芭比娃娃。
芭比娃娃好漂亮,她穿着裙子,
五彩缤纷的裙子，一头蓝头发，
美丽的蓝头发长长的，披在肩上，
就象流动的瀑布一样好看，
她可爱的眼睛炯炯有神，
闪着喜悦的光，一脸的快乐，
红红的脸上展露出幸福的神情。
她的两手正舞动着呢，
腿好像在动，头稍稍抬起，
朝天上望着，她的嘴好像在唱歌。
啊，我知道了她是在跳舞呢。
她载歌载舞地站在盒子里，
她是多么地快乐，多么地欢喜啊！
经我一个懂音步的朋友对《芭比娃娃》的分析，此“诗”共15行，每行5音步。
那天/晚上，/爸爸/领我到/商场去，//
让我/挑选了/一个/芭比/娃娃。//
芭比/娃娃/好漂亮,/她穿着/裙子,//
五彩/缤纷/的裙子，/一头/蓝头发，//
美丽的/蓝头发/长长的，/披在/肩上，//
就象/流动的/瀑布/一样/好看，//
她/可爱的/眼睛/炯炯/有神，//
闪着/喜悦的/光，一脸的/快乐，//
红红的/脸上/展露出/幸福的/神情。//
她的/两手/正/舞动/着呢，//
腿/好像/在动，头稍稍/抬起，//
朝天上/望着，她的嘴/好像/在唱歌。//
啊，/我/知道了/她是在/跳舞呢。//
她/载歌/载舞地/站在/盒子里，//
她是/多么地/快乐，多么地/欢喜啊！//
他说，此诗每行5个音步，多么整齐的节奏，产生了多么优美的旋律啊！我没有打击他的热心，满脸陪笑地请茶,并虚心地请教他指导。他说，这首诗是人情感的节奏即内在旋律与外化的诗歌即音节整齐的诗行节奏完美的结合，因而形成了旋律优美的自由诗，虽然它没有用韵，但你看它多么自然，多么亲切，多么地富有生机，不经音韵的刻意雕琢而写成的诗，就是好，就是美！
我恭恭敬敬地送走了我的诗论家朋友，闭了眼睛，失望地坐在椅子上。“啊，你是不是在做梦？”我问自己。当我意识到我并没有是在做梦，正清醒地思考着的时候，禁不住哑然失笑。为什么？我亲爱的读者啊，我来告诉你事情的原委，你们也会哑然失笑的。上面这篇短文是我女儿前年还不到七岁时写的小作文中的一个段落，经我一分行发在网络上，很多诗人网友们好评不断，被版主飘红加精。我心里说，我研读古今中外那么多伟大诗人的优秀诗篇达二十余年，写诗水平竟不如一个六七岁的小孩子写的文章，因为我的诗歌作品在一个常去的著名诗歌网站上还从未曾被加精过呢。上面这篇短文原文是这样的：
《芭比娃娃》
那天晚上，爸爸领我到商场去，让我挑选了一个芭比娃娃。芭比娃娃好漂亮,她穿着裙子,五彩缤纷的裙子，一头蓝头发，美丽的蓝头发长长的，披在肩上，就象流动的瀑布一样好看，她可爱的眼睛炯炯有神，闪着喜悦的光，一脸的快乐，红红的脸上展露出幸福的神情。她的两手正舞动着呢，腿好像在动，头稍稍抬起，朝天上望着，她的嘴好像在唱歌。啊，我知道了她是在跳舞呢。她载歌载舞地站在盒子里，她是多么地快乐，多么地欢喜啊！
这明明不过是小孩子学写的一个小散文的一段呀，怎么能是诗呢？！
我认为诗歌区别于散文的主要特点是在其文体的音韵特点上。语言学家王力说；有韵为诗，无韵为文。美学家朱光潜说：诗是有音律的纯文学。这两个诗论大家不约而同，一语中的，十分简洁明了地说出了诗歌本质的特点。实际上就是这么回事，诗歌是用韵律语言表现生活和思想的艺术。诗歌与散文在内容上可以一样，不同的只有一点，诗讲究韵律，是由其诗歌内部韵节奏与音节奏的矛盾运动而形成的一种讲究语音效果的音乐化的语言艺术。诗歌与散文是可以相互转化的。比如上面这篇散文就可改写成诗歌：
那天晚上，爸爸领我到商场去，
让我挑选了一个芭比。
芭比娃娃穿着裙子,多么美丽！
裙子五彩缤纷，一头蓝头发丝丝缕缕，
蓝头发长长的，披在肩上，整整齐齐，
就象流动的瀑布波浪洋溢，
她可爱的眼睛闪亮如美玉，
闪着喜悦的光，一脸的神气，
红红的脸上展露纯净的欢喜。
她的两手正舞动不已，
腿好像在动，头稍稍抬起，
朝天上望着，好像正唱着歌曲。
啊，我知道了，她在做游戏。
她载歌载舞地站在盒子里，
她多么地快乐，多么地甜蜜！
此文经改写成诗后，全诗包括标点204个字，全诗共15标准诗行，不计行尾标点就108个字，每一标准诗行音节数为12.7个,韵密度为8%。也就是说每个韵节奏平均12-13个音节。全诗朗读下来大致需要1分钟，每行平均需4秒钟，由于每行行尾的韵脚的作用，停顿的时间要比其它地方长得多，大致要停4个字所占用的时间，如此算来每个音节平均需要0.36秒，这还包括字与字间的停顿。我的观点是对诗行作音步分析是徒劳的，没有多大实在意义的，尤其是在对没有韵律的散文进行音步分析时就显得更叫人不知所以了，音步论者说，那是为了与音乐做比较，是诗歌音乐化的具体体现！我怀疑此论。
中国一流的语言学家王力先生曾强调，韵律是诗歌的第一要素，没有韵律就不能算是诗。
那么“韵”在诗中对语音音乐化起着什么样的作用呢？诗歌中的韵和音乐中的再现有几分相象，同一个音在标准诗行的同一个位置上，一般是在句尾，就使诗行与诗行循环、重复，这就叫做韵律，是由于诗行中的韵脚引起的。这样产生的韵律正是诗歌中最本质的节奏，我称之为韵节奏。辅助它形成诗歌音乐效果的是另一种节奏，也就是韵节奏领导下的标准诗行内部音节间的互动关系。韵律是由人类发音器官本能的节奏化运动而产生的。在诗歌中，形成节奏最主要的方式就是在上一次“韵”出现以后，在心理上为下一次“韵”的出现做准备，韵律因此对于时间做出有规律的分割，韵语的使用是语言对于音响的有规律的调节的一种方式。韵脚就是这个分割器，它是诗的第一要素，没有韵就不能算是诗，沈德潜说：“诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立现。”
韵脚在诗中就像一个组织者，把一连串驳杂、散乱的语音符号组成一段有意义的曲调。诗歌中大半每句成一个单位，句尾总是有意义和声音较大的停顿之处，因此句末一字是全诗音节最着重的地方，形成有规律的重复和停顿，再配上韵，韵与韵之间就发生了共振共鸣，就产生了同韵相应的音响效果了，于是就造成了十分强烈而优美的节奏感，使人明显感动有一个个的语音流在刚结束不久又出现了与前一个语音流相呼应的同韵的语音流，如此循环往复，环环相扣的声音动人心弦，让人心产生了十分神奇的娱乐悦美感。这全在于诗歌特殊的语音效果，也主要是诗行行尾的同韵现象引起的复沓、重复、回环效果。
在汉语诗歌漫长的发展过程中，诗歌最终摆脱了音乐成为独立的艺术形式，但韵律这种节奏形式已经成为汉语诗歌最基本的特征固定了下来，从来没有改变过，以至于对汉语文学来讲基本上就是“无韵不成诗”的。而唐以前的古体诗根据口语押韵，押韵的方式也是多样而自由的，唐代格律诗形成之后，押韵成为一种规范，所押之韵必须严格依照韵书，押韵的方式是一章一韵到底。古典诗歌的这种由自由走向规范、由天然走向人工的押韵方式体现了诗歌要在语言本身显出音乐性的追求。“韵”也是语音成为音乐性声音最重要的手段。有论者根据汉语简体字“韵”的构词法：“音”和“均”，提出：
韵在音乐性的组织中为我们提供了两种东西，即声音本身和对于一定时间长度的分割，正是这两个因素的存在，使得诗歌语音发生了质变。
因此，韵律的目的首先是出于声音上的考虑，也是对诗歌音乐效果的考虑，不同的韵产生不同的音色音质，产生不同的音乐效果，自然也表现了不同的情感。音乐的调式有明朗响亮的大调色彩，也有暗淡柔和的小调色彩，而诗歌中的韵辙也一样，发音畅亮的“遥条”、“江阳”等韵辙咏成诗歌适合表现积极向上、激昂奋进、情调明朗的感情色彩，“乜斜”、“一七”等韵辙像音乐中的小调一样发音暗淡，不够响亮，就适合很好地表达内心压抑和悲凄的感情。在这里，“韵”就类似于音乐旋律中的主音，一首诗歌像一首乐曲一样是围绕“中心韵”而咏成的，“中心韵”好似音乐的主导音，即主和弦音，其他的“变化韵”好似音乐的其它调式音。“中心韵”能够很好地展露和体现诗歌的基本情调，“变化韵”能够丰富诗歌的感情色彩。许多诗人喜欢一韵到底，但“换韵”也是时有出现了，一般换韵都是为了使诗歌音乐效果更加完美，以不损害诗歌的音乐效果为原则，在变化中韵脚的交替出现显示了类似音乐旋律的美，这还还是韵与韵相呼应的自然属性引发的必然结果。不过并非所有的声音都是美的，只有合乎音律的声音才是完美的，诗歌中使用韵律的目的就是为了声音的和谐，同类的乐音在同一位置的重复这就构成声音回环的美，这种回环构成了诗歌载歌载舞的旋律美。也难怪法国一个诗论者说，韵甚至是诗歌唯一的和谐。
这样说来，诗歌与散文的根本区别就在于诗歌特别讲究诗行的音韵、韵律规则，散文则相反，丝毫也不顾及语句在韵律方面的东西，它只顾及语言的语法规则。
刘聪美 最后编辑于 2009-04-05 21:06:08
天生我材竟何用﹖
诗和歌词有啥区别呢？
思无邪.
诗是很综合的东西，韵律意向思想个性都不可缺少。。。我觉得那个小女孩的原版比改后的好，自然亲切真实，改后的太造作了，为韵而韵，而且谁说小孩子写的东西不能成为好诗，这种思想本身就比较功利。
思无邪.
按理﹐歌詞應該是詩。但現在不是了。什麼都可以唱。
天生我材竟何用﹖
Originally posted by [i]海外逸士[/i] at 2009-4-6 02:04 PM:
按理﹐歌詞應該是詩。但現在不是了。什麼都可以唱。
记得几个礼拜前，我这个诗歌门外汉也说过，诗歌的特点是意境和韵味，竟然和专家的观点一致，自我陶醉一下。
同意“歌詞應該是詩”的说法。
Originally posted by [i]海外逸士[/i] at 2009-4-6 10:04 PM:
按理﹐歌詞應該是詩。但現在不是了。什麼都可以唱。
所以说韵律(我更喜欢节奏一词)只是诗为诗的必要条件，而不是充分条件，此文以偏概全了，要不顺口溜，三句半甚至绕口令都是好诗～ 😛
思无邪.
即使不押韵，也必须讲究节奏，发声的强弱，声音搭配的和谐。
当然，首先是要有诗意
我把新买的茶杯放在办公桌上
茶杯在日光灯下闪闪发光
昨天晚上美西百货大降价
这个茶杯就这样到了我的手上。
节奏分析：
我把新买的茶杯/放在办公桌上
茶杯在日光灯下/闪闪发光
昨天晚上美西/百货大降价
这个茶杯就这样/到了我的手上。（还有中间韵）
听起来不错吧，可是有诗意吗？再改一下：
茶杯新置放桌上
熠熠生辉映灯光
昨夜美西大降价
此杯缘机到手上
有点味道了，看来写诗和 diction 有关。
再改一下：
A newly bought cup on my desk
Shines under the flourescent light
A discount stuff from the Macy's
What a good opportunity!
哈哈，都是8步的， 还有抑扬：
A /new-ly /bought /cup on my /desk
/Shines /un-der the flou/res-cent /light
A /dis-count /stuff from the /Ma-cy's
/What a /good /op-por/tu-ni-ty!
本来是打算写一首没有诗意的打油诗，写完以后，又觉得有点诗意了。没有诗意的诗，换了语言载体，可能会产生一点诗意。反过来也一样，本来有诗意的诗，换了语言载体，也可能诗意全无 （即使不可译的情况
诗意分析：诗人方壶斋通过一个简单的茶杯，描写了移民在美国勤俭生活的情景。 方壶斋来自中国，深受东方文化熏陶，因此这首诗也充满了禅意。
TNND: 究竟什么是诗？:D
大概只要你熟读唐诗三百首，再读几首英诗金文库， 你想不写诗都不行。哈哈。
有个叫王刚的电视节目主持人，曾用西洋美声唱法声情并茂地唱道：
一车大白菜，
拖到市场去卖。
没有卖出去，
只好拖回来。
印象很深。
老方给分析一下？
这首诗深刻反映了十一届三中全会以来改革开放所取得的伟大成就。人民生活水平大大提高，脍不厌细，再也没有人要吃大白菜了。
韵节奏与音节奏的关系
刘聪美
散文的语言节奏主要是自然的由语法及日常习惯的口语体系形成，诗歌的音乐性主要由两种与散文语言不同的节奏引起：一是韵节奏引起的回环往复的韵律作用，这占了诗歌音乐性中绝对的领导地位，是诗歌音乐美的核心；二是音节（或节拍，音步）数量的多少或整齐程度形成一定的等时性节奏（节拍），这担负着诗歌音乐美的辅助地位，但并不是说它不重要，实际上它起到了形成不同诗体的作用。
如《诗经》的标准诗行为八言，中间停顿一下，每八个字、两句话的最后一个音与前行或后行的行末尾最后一音同韵。五言诗实际上十字一押韵，以十个音为一标准诗行，七言诗实际上是十四个音一押韵，以十四个音为一标准诗行。楚辞体，宋词体，赋体，元曲，还有些现代歌剧，戏曲，地言戏，歌词，歌谣，都因其所建标准诗行在音节数上的不同和整齐度的差异而形成不同风格的诗体。所以诗体的不同却主要于音节或音步形成的节奏有关，我称这种节奏为音节奏。
但尽管如此，诗歌的音乐性效果总体讲却还是由于韵节奏引起的，节拍这种音节奏在诗歌的音乐效果的作用上并不大，略微起到了加强音响的作用。不管怎么不同的节拍或音节，或整齐或参差，最后在形成诗歌的音乐效果上总体说来还是音韵这种节奏所起的作用最为强烈、显明、响亮。单从音节或音步不同，却可只要一组组的诗行同韵，这些诗歌所生发的韵律效果却还是十分显明的，只是其旋律的徐缓度有所不同而已。如果没有韵律，如果没有标准诗会的存在，只是一些排列整齐的语句摆在那里，每行音步或音节再整齐，这些的文字亦然难以产生音乐美的效果，给人的感觉还是散文的味道。
音节的多少主要引起诗歌在旋律上或者紧迫急促或者徐缓悠长或者界于这二者之间的某种程度。可以说随音节数的增多，诗歌的音乐性效果在不断减弱。当诗行的音节多到二三十个的时候还勉强能感觉到诗在语音上的音韵效果，但如果音节继续增加，就可能导致其音乐性完全消失，比如一行多到40-60个音节以上的时候，我看就无疑成了朱光潜先生所说的那种“多音散文”了，它不再是诗歌，它已从本质上发生的变化，由25字以内的诗到50字之内的散文诗再到多音散文最后到音韵的效果完全消失至普通的散文。从这方面讲，音节奏起到了调控诗歌韵律密度的作用。韵节奏的跨度愈大，诗歌的韵律性愈差。韵节奏的跨度是由音节奏的变化所导致的。音节奏决定了诗行中音步或音节的多少，从而由它而形成了不同的诗体，或一言，或二言，或三言，直到二十言甚至三十言左右。
韵节奏以标准诗行为单位，一个标准诗行就是一个韵节奏。同一韵脚结尾的一个诗句就是一个标准诗行，有时为兼顾音节的7整齐标准诗行里也允许有同韵结尾的别的词组或句子的存在。所有的诗歌，只要是“有音律的纯文学”，只要它有显明的韵律，都可调整成标准诗行来进行分析，进而比较其韵节奏与音节奏之间那种微妙关系。
我所称的音节奏（或拍节奏）指的是由节拍或音节或音步形成的节奏，是指每一韵节奏内部更小的一个个音节或一组组音步。音节奏通过一行行相同或不同的音节音步在时值上的相同或不同，在人的听觉中或在人心灵的感受中，形成整齐的或较为整齐的声音段的比较，这种比较可能会使人联想到音乐中一节节的音符所起的作用。也可能正是这种原因，使音步论者紧紧地抓住这个特性不放，并使之在诗论中不断地发扬光大。但任何事物内部都是由矛盾的两个方面组成的。对于诗歌来说，无非就是韵节奏与音节奏这一对立统一的矛盾体在相互作用，音节奏有其不可忽视的调节韵律密度的作用，但它在音乐性的效果上还是为韵节奏服务的，是协助韵律来完成诗歌的音乐性效果的节奏。在事物的一对矛盾中，总有一个起决定意义的作用的一方，在韵节奏与音节奏中，也是一样，在诗歌的这对矛盾统一体中，起决定作用的是韵节奏，韵节奏是诗之所以为诗的原因，而音节奏却是决定诗歌是否优美的一种节奏。诗歌的定性作用取决于韵节奏，在确定了诗歌是诗歌的基础上，诗歌是什么诗体和诗式就决定于音节奏了，在音节奏的协作下，韵节奏与音节奏一起相伴着载歌载舞，共同为诗歌的音乐性贡献了各自的能量。诗歌的旋律，因韵节奏的作用，及由韵节奏所领导的音节奏的协同作用，使诗歌的音乐美得以发挥其音乐性效果。
音步论以音步为最小的节奏单位，每一音步由一至四个音节组成，赵延光先生认为音步可由一至六个音节组成，我私下以为，也有人主张一至二个，一行诗可由一至数个，一般不超过六个音步。音步学说中另外还有十分不明确的地方，就是没有确定标准诗行这个概念4，都是从原作者随意分的行去进行分析的，这是很不科学的方法。我觉得以一个字一个音节这种最简单的自然音节为节拍更为理想，没多大必要去把诗句那么一个个音步去组织或分析诗行。诗歌怎么朗读完取决于作者或读者自己根据自己对诗歌的不同体验去感觉，去琢磨，没有必要给诗句定怎么停顿，人也知道大体上怎么停顿。
节奏就是音的行进与停歇之间的矛盾运动。在诗歌中，有五种停顿最为明显，是每个人都能够感觉到的停顿：一是在标准诗行的韵脚处，在此停顿的时间最长，二是在语法上断句的地方，大多为诗行内的逗号处，这里停顿的时间较短，三是在句中，在句子内部，一个句子成分与刚刚结束的下一个句子成分的开始处的短暂停歇，四是在同一句子成分内部一个词与下一个词之间更为短暂的过渡，五是词或词组中字与字间由前一音到后一音的滑动时轻微的停顿，以便使字与字之间的声音让人能感觉出来。后四种都是除韵节奏之外的每一韵节奏内部的节奏，可称为音节奏，它其实跟散文的停顿已经十分接近了。所以诗歌最根本的节奏还是韵节奏，音节奏协助韵节奏形成诗歌的旋律。
代老方严肃一回：那是夸张地表现歌与诗的不同，在歌中，音乐是最主要的元素，歌词无足轻重，意义可有可无。最好听的往往是花腔“啊”。
Originally posted by [i]redheron[/i] at 2009-4-7 02:42 PM:
有个叫王刚的电视节目主持人，曾用西洋美声唱法声情并茂地唱道：
一车大白菜，
拖到市场去卖。
没有卖出去，
只好拖回来。印象很深。
老方给分析一下？
欢迎劉聰美！！
因为无能为力，所以尽力而为。
我听唱诗班演唱时也这么想。
谢谢廖康和原作者劉聰美。
老方有私心，只顾给自己的闪光杯诗作技术分析， 置大白菜诗的音韵结构不顾。
先学规则再踢球还是先踢球后学什么是越位，我选后者。不是说规则不重要。
Originally posted by [i]廖康[/i] at 2009-4-8 04:12 PM:
代老方严肃一回：那是夸张地表现歌与诗的不同，在歌中，音乐是最主要的元素，歌词无足轻重，意义可有可无。最好听的往往是花腔“啊”。
Originally posted by [i]廖康[/i] at 2009-4-8 04:12 PM:
代老方严肃一回：那是夸张地表现歌与诗的不同，在歌中，音乐是最主要的元素，歌词无足轻重，意义可有可无。最好听的往往是花腔“啊”。
咋都那么偏呢？我对于歌对于音乐的理解和欣赏是立体的，歌词与旋律加上配器营造出一种整体的氛围，感情，和意象，都不可缺少。。。举个大家熟悉的例子，象走西口，如果没有那么质朴感人的词，会有那种效果么？
思无邪.
我听崔建唱歌也这么想。
兰若， 问好.
Originally posted by [i]兰若[/i] at 2009-4-8 08:51 PM:咋都那么偏呢？我对于歌对于音乐的理解和欣赏是立体的，歌词与旋律加上配器营造出一种整体的氛围，感情，和意象，都不可缺少。。。举个大家熟悉的例子，象走西口，如果没有那么质朴感人的词，会有那种效果么？