我是火焰非刀剑（二）

章凝 · 2013-06-23T10:15:43Z

[center][b][size=5]我是火焰非刀剑（二）[/size][/b][/center] [center][size=3]章凝[/size] [/center][center]五、[/center]我以为哪一个都是真正的贝多芬，我们现在探讨的是究竟应该偏重哪一个。历史上有两个截然不同的贝多芬，一个为推翻封建王朝而欢呼雀跃，另一个和帝王将相过从甚密，与封建体系水乳交融。这两个贝多芬共生于一个矛盾统一体。不错，贝多芬是一个启蒙主义者，政治观念进步且成熟，正义、平等、自由等人文思想根深蒂固。但终其一生，贝多芬与神圣罗马帝国、奥地利帝国皇室、众多贵族之间的关系，用如鱼得水来形容恰如其分。从波恩的科隆选帝侯马克西米廉、华德斯坦伯爵，到维也纳的李希诺斯基亲王(Lichnowsky)、鲁道夫大公(Archduke Rudolf )等，贝多芬艺术生涯的每一步，后面都带有王公贵族协助扶持的身影。后者提供给他金钱、食宿、学生、沙龙、音乐会场所、人脉关系及社会地位，并亲自演奏、推广他的作品，甚至给他义务当差作不支薪的秘书如格莱辛斯坦伯爵(Gleichenstein)。这些思想开明、文艺修养高深的贵族精英们对贝多芬的帮助提携可谓无微不至，令人感动。贝多芬最后所取得的伟大历史性成就，他们也功不可没。特别需要指出的是，几位贵族并不是在贝多芬已经功成名就之后，才来附庸风雅和他套近乎的，而是在他远未取得公认的成绩之前，即求贤若渴爱才如命，主动前来提供帮助。贝多芬的伯乐除了他少年时的恩师柰弗，就属华德斯坦和李希诺斯基了。华德斯坦认识贝多芬时，后者还只是个17岁的半大孩子，并没有写出与莫扎特同龄时相似水准的东西。换句话说，贝多芬不是神童。但华德斯坦慧眼识珠，最早将他与当时音乐界的偶像人物莫扎特、海顿相提并论，并发出惊人预言：贝多芬将影响整个音乐世界。华尔斯坦说：“无论如何，我要帮助这个有才华、有朝气的年轻人，使他成为最有前途的作曲家，最伟大的作曲家。”贝多芬多年的好友魏格勒(Wegeler)在日记中写道：“起先，贝多芬在艺术事业上得到的最热心、最重要的资助者，是华德斯坦伯爵。他是年轻选帝侯的宠儿与侍从，地位十分显赫，以后是维尔斯贝格骑士团的指挥官和奥国皇帝的大臣。他不仅是位鉴赏家，而且是位音乐实践者。他以各种方式支持了我们的贝多芬。贝多芬从他那里得到了大量经济上的帮助。通过他，这位年轻天才的才能得到了发挥。”艺术修养是素质而非美德。华德斯坦不但有伯乐之才，更有鲍叔牙之贤：他资助贝多芬以金钱，不是将同情怜悯挂在脸上，更不是高高在上摆出一副施舍姿态，而是很有分寸地借着贝多芬的雇主选帝侯，以工作奖励或例行赏赐的名义进行。充分照顾到了少年受惠者的的自尊心。除去经济上的慷慨资助，华德斯坛将贝多芬引进贵族社会及上流文化圈，这大大扩展了年轻音乐家的眼界，积极促成了他的思想成长。华德斯坦帮助贝多芬的另一重大行动是利用自己作为选帝侯亲信顾问的影响力，将贝多芬介绍给了当时欧洲乐坛第一人海顿，促成了他去维也纳留学深造，一切费用由波恩宫廷支付。这一去如矫龙入海，贝多芬就此于维也纳安家35年，在这里完成了他的千古伟业，但却再也没能回归那让他梦牵魂绕的故乡波恩。后来发生的事情也值得一提：这位华德斯坦伯爵不但是一位乐坛预言家，同时还是一个铁杆保皇派。作为保守的条顿骑士团的统领，他对法国大革命深恶痛绝，迷信神圣罗马帝国的武力，几次三番越权劝说弗兰茨二世(Franz II)去和法兰西开战，最后因此惹恼了皇帝陛下，被撤职流放。可他仍不死心，一面联络法国的死地英国，一面散尽千金组织私家军队，想要亲自上阵去和拿破仑对垒，荡平法兰西共和国。只可惜勇气可嘉时运不济，结果是军队没建成，自己却破了产。穷困落魄潜回维也纳，还要东躲西藏以逃避债主。自波恩一别，十余年来两人没什么联系，个人忙个人的，一个忙着作曲，一个忙着消灭拿破仑。现在听说了故人的凄凉现状，贝多芬心里挺不好受，可又帮不上什么忙，爱莫能助，只有将新近创作的《第21钢琴奏鸣曲》题献给昔日的恩公兼老友，聊表怀旧和关切之情。这就是著名的《华德斯坦奏鸣曲》的来龙去脉。小插曲里面有大文章：作品号为53的《华德斯坦奏鸣曲》与作品号为55的《英雄交响曲》创作于同一时期，都是1803~1804这两年间。《英雄交响曲》原计划题献给“革命英雄”拿破仑，《华德斯坦奏鸣曲》却题献给了“反革命头目”华德斯坦。不了解贝多芬的人会因此以为他是个机会主义者，共和封建两头下注左右逢源，最后不论哪边得势了自己都会有好果子吃，至少不会被划为阶级敌人。其实这矛盾之举不过是体现了当时贝多芬政治立场的不确定性。对于政治问题，他从来都不是爱憎分明，黑是黑白是白，你死我活不共戴天。《华德斯坦奏鸣曲》的音乐形像朝气蓬勃，故又名《黎明奏鸣曲》。可是在接到天才故人的友情题献后，华德斯坦的人生却日趋黄昏。命运的无常诡异正在于此。1823年，一代名爵华德斯坦于维也纳郊外的一个贫民收容所屈辱地死去，不过他可以暝目了：一是仇敌拿破仑已于两年前先他而去，法兰西共和国也已完结；二是30年前他对贝多芬所作的先知性预言，如今已百分之百应验；三是华德斯坦家族至他绝嗣，但华德斯坦这个名字，将伴随着《黎明奏鸣曲》千古永存。再来看另一位伯乐。21岁的贝多芬初到维也纳，举目无亲，揣着华德斯坦的推荐信前往李府拜访，一下子就投对了门。当时维也纳文艺界的领袖，为人豪爽、爱好艺术的李希诺斯基夫妇随即提供给他食宿，领他进入当地的音乐社交圈，在上流社会为他大打广告，资助他外出巡演以扩大视野和影响，并协助他出版了作品第1号，3首钢琴三重奏。这使贝多芬赚到了急需的名气与金钱，很快就在音乐之都站稳了脚跟，为继续向前发展打下了良好的基础。自1800到1806年，李希诺斯基自掏腰包支付贝多芬薪俸，使他能够免于后顾之忧安心创作。这是贝多芬由初步成功大踏步走向全面成熟的期间，也是他高质丰产的几年，李希诺斯基功莫大焉。贝多芬称李为“我最忠实的朋友兼艺术赞助人”。在给亲朋好友的信里他写道：“说实话，在我所有的朋友当中，李希诺斯基是最真诚的。”“我必须告诉你们，李希诺斯基一直是，依然是我最温暖的朋友。我们之间偶尔会有一些小分歧，但这些分歧只会加强我们的友谊。”他在写给两个弟弟卡尔(Carl)和约翰(Johann)的《海利根施塔特遗书（The Heiligenstadt Testament）》里还特别提到了李希诺斯基，感谢他对自己的帮助：“别了，望你们互爱！我感谢所有的朋友，特别是李希诺斯基亲王和施密特教授。李希诺斯基送我的乐器，我希望你们有一个人能将它保存好，但决不要在你们中间引起争吵。如果对你们有更大好处，你们尽管将它们卖掉。”（"Farewell and love each other -- I thank all my friends, particularly Prince Lichnowsky's and Professor Schmidt -- I would like the instruments from Prince L. to be preserved by one of you, but not to be the cause of strife between you, and as soon as they can serve you a better purpose, then sell them."）不要卖不要卖，卖什么也不要卖乐器，即使是唯一的财产，因为它们还有大用处。当初作为一个很不错的提琴手的李希诺斯基为了鼓励贝多芬写弦乐四重奏而送给他的这些名贵意大利弦乐器，现都保存在波恩的贝多芬纪念馆。贝多芬独步古今的16首弦乐四重奏，应该就是出自这些“李希诺斯基乐器”的琴弦吧。幸运的它们，已经成为那段不平凡历史的见证。后来不幸发生了那个“拒演事件”：贝多芬拒绝为正在李家乡间别墅作客的法国军官弹琴助兴，而和李希诺斯基起了冲突。具体过程大致为：主人提出请求或要求，遭音乐家拒绝。这让主人有些下不来台，固请；音乐家的倔劲儿也上来了，固辞。双方话赶话，情况越来越糟，期间还有旁人进来插一脚，局面越发不可收拾，几乎造成了音乐大师和法国军人的肢体冲突。音乐家的备战武器是一把椅子，军人的是什么不清楚但不难想象。结局：不顾主人的挽留，贝多芬大怒离去，怀揣《热情奏鸣曲》手稿，连夜冒雨步行8公理──定是一次刻骨铭心的经历，投宿小镇客栈，次日赶回维也纳。有惊无险，谢天谢地！如果音乐界一定也要出个普希金、伽罗华，哪怕是年轻时和他人动过刀子的巴赫，也千万不要是贝多芬。要说这事的起因，李确实难逃其疚，后人归罪于他不无道理：既然你明白贝是个特殊天才，就不该随意使唤他，不论你对他有多眷顾，施予了多少恩惠，他无论如何不是你的仆人，而是具有独立人格和自由意志的艺术家。你花在他身上的金钱精力，全都是为文化事业做贡献，公正的历史自然会记上你一笔。当然贝多芬的反应或许也有点过度，但完全可以理解。事发时贝多芬发出的那句怒吼流传至今成了他的名言：“你之所以成为一个亲王，只是由于你偶然的出身，而我之所以成为贝多芬，完全是靠我自己。你这样的王公贵族现在有得是，将来也有得是，而贝多芬却只有我一个！”（"Prince! what you are you owe to chance and birth. What I am, I am through myself. There has been, and will yet be thousands of princes, but there is only one Beethoven."）话说得不错，可是气头上的贝多芬一定没有想到：在这许许多多的王公贵族当中，象李希诺斯基这样衷心热爱艺术，慷慨资助贫困艺术家的大好人不说是凤毛麟角，也是百里挑一。这是前不久贝多芬自己也承认了的：“在他那个社会阶层群体里，李希诺斯基确实是一个罕见的例子。”（"He really is -- surely a rare example among persons of his social class -- one of my most faithful friends and promoters of my art."）如果没有了这几个罕见的好人，世界上这唯一的贝多芬最后能否成为贝多芬，恐怕还不好说。当时李希诺斯基或许有将贝多芬当作高级奴仆的意念，这是时代的局限，后人不必苛求。总体而言，他做得已经相当不错。此事又牵扯上了政治。作为奥地利大贵族的李希诺斯基热情接待了法国军官──当然或许他不敢不这样做，而贝多芬作为一介平民、思想开明人士，为何对法国人如此冷漠甚至仇视呢，连逢场作戏为他们弹弹琴都坚决不肯，为此不惜与自己长期的恩主兼好友决裂。他不是热切向往法国大革命的吗，他不是音乐界的革命家吗。虽说拿破仑称了帝，可是革命的成果并未因此而完全失去，《民法典》、《国家宪法》、《人权与公民权宣言》等章典制度还在，自由、平等、博爱等进步思想理念更是深入人心。与欧洲其它古老封建帝国相比，法国人仍旧是革命的代表，法兰西依然是先进政体的典范。法国大军在拿破仑的统率下东征西讨，并不是为了推行殖民主义，而是为了打破奥、俄等封建王朝的联合围剿。所以这不是民族斗争，而是阶级斗争。“拿破仑持续不断的对外战争，扫荡了欧洲封建势力，代表和捍卫法国大革命的成果和资产阶级的利益，将法国资产阶级革命的成果不同程度地传播到法军所到之处。”（百度百科）法国军队所到之处传播革命火种，打破旧有封建体制，解放社会低层民众，等等。所有这些，理应为“穿着散腿裤的激进共和主义者”贝多芬所喜闻乐见。岂止是喜闻乐见，简直就是梦想成真了呀。况且他的祖先为弗拉芒人(Flamand)人，来自如今位于比利时的弗兰德(Flanders)地区，族源与荷兰人大致相同。他的故乡波恩靠近法国边界，所以他从小就学习法文，成年后法语流利。日尔曼、德意志等民族国家概念对他而言应该不是特别强烈。可贝多芬为什么就是不待见这些法国来的“革命军人”，几乎视之为洪水猛兽呢？答案只能有一个：他不在乎。他不在乎你法国人是革...

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艺术之声

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thesunlover

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17/11/2015 8:41 am

解释一下：文中所加英文，是为了方便读者中英对照。这并不符合标准出版规范，原文应该是放在文章结束后的注释里的。

因为我和黑夜结下了不解之缘所以我爱太阳

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Xiaoman

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18/11/2015 10:53 pm

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使君才气卷波澜。与把好诗再译

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Xiaoman

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22/11/2015 4:25 am

肖邦催眠曲Chopin Berceuse Op 57 D Flat Major

[url] https://www.youtube.com/watch?v=FZtBwlxL0Aw [/url]

这个不错，与生活息息相关。

以下这首【换到千般恨】很忧愁，郁闷。

感叹世间上太多的天才活得郁郁不得志。

[url] https://www.youtube.com/watch?v=573n2pQBMmY [/url]

章凝什么时候播放你的大作乐曲？

使君才气卷波澜。与把好诗再译

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